"Dare mo shiranai", Hirokazu Koreeda

09/03/13

Estuve un poco desaparecida pero ya estamos de vuelta. Y justamente con uno de mis directores consentidos, de quien siempre que veo algo más me vuelve a enamorar, Hirokazu Koreeda.

"She's not coming home today"

Koreeda debe ser uno de los mejores directores para mostrar situaciones increíblemente tristes con total justicia. Porque no dejan de ser situaciones increíblemente tristes, pero tampoco abusan del melodrama para convencer al público ni incitan con violencia al llanto. Pareciera casi que te las cuenta con cierta tranquilidad. Una tranquilida y luminosidad que resultan devastadoras. 

"Nobody knows" comienza con una familia mudándose a un nuevo departamento. Mamá y el pequeño Akira van presentándose amablemente con los vecinos. Ya saben cómo está la cosa en Japón: no aceptan muchos ruidos, esperan que uno no haga demasiados problemas, y no habría ninguna razón para creer que esta familia es distinta. Eso hasta que comienzan a desempacar en la casa y de las maletas salen Kyoko, Shigeru y Yuki, los otros tres hermanos, todos de diferentes padres. Las reglas en la casa son estrictas: nada de hacer ruido, nada de salir fuera del departamento en absoluto. De modo que el *único hijo* es Akira, quien además tiene que cargar con la responsabilidad de su hogar cuando su madre se ausenta por periodos de tiempo: ir a la escuela, comprar las cosas, cuidar de sus hermanos, incluso ir a conseguir dinero con ex amantes de su madre cuando es necesario. Y conforme las ausencias de su madre se van prolongando, el ya bastante precario equilibrio familiar comienza a verse afectado. 

Por si la premisa no es lo suficientemente triste, la película está basada en un caso real que, por si fuera poco, es todavía más triste y funesto que la trama que se muestra en la película. La fuerza de la historia se compone de la visión de este mundo, enteramente infantil, y el modo en que se va degradando, deconstruyendo y perdiendo conforme el tiempo va pasando y se ven obligados a vivir por sí mismos, siendo todos bastante pequeños (Akira, el mayor, tiene 12 años y Yuki, la más pequeña, unos 6-7). Koreeda deliberadamente decidió no tomar una postura tendenciosa respecto a los sucesos, ni por el aspecto positivo (algo un poco usual en Japón cuando se trata de tramas difíciles) ni para enfatizar lo negativo. Por el contrario la cámara se mantiene estoica, familiar, íntima. Se recrea alrededor de los niños pero tampoco toma la posición de ellos. Para conseguir este ambiente tan cuidado el director decidió crear un vínculo real entre ellos y la producción, la cual tardó cronológicamente tanto como el suceso mismo y fue grabada a lo largo de un año. Los niños no recibieron instrucciones específicas y se les dio la libertad de interactuar y aportar su perspectiva de la situación a sus actuaciones, de modo que ellos fueran creando ese espacio íntimo. Lo que probablemente consiga enfatizar ese sentimiento entre el desapego y la dolorosa participación en ese solitario universo. 

Siendo una película por principio tan devastadora, reitero que es retratada con una maestría absoluta, dándole el grado justo de crueldad e inocencia, de dolor y luminosidad. Y aunque pueda parecer que se trata de un caso bastante específico y extremo sobre maltrato infantil, en cierta medida también consigue proponer una reflexión sobre los niños dentro de las posibles dinámicas familiares y sociales a mayor escala. Que es un tema, además, que a mí siempre me ha parecido especialmente preocupante, y al que Koreeda le da toda la dimensión necesaria. 

Yo que generalmente me quejo de lo melodramático de algunas películas, a Koreeda le dejo en cualquier momento que me apriete el corazoncito y me deje devastada. Es una maravilla total.

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